Susisiekti su mumis

Namai

#Ukrainos filmų rinka: jos vystymosi dinamika ir galimos „grįžimo į SSRS“ grėsmės

Dalintis:

paskelbta

on

Nepaisant ekonominių sunkumų, karo Rytų Ukrainoje, vis dar yra nemažai nacionalinių filmų, vyksta sėkmingi filmų festivaliai, o kasų kasos augimo tempai viršija visoje Europoje. Akivaizdu, kad tai rodo Ukrainos sugrįžimą į Europos kino žemėlapį. Tačiau ar Ukraina pasiekė vakarietiškus kino industrijos pažangos standartus, ar vis dar išlieka tipiškų sovietinių „valstybės valdymo“ principų įtakoje kultūros srityje? Klausimas atviras diskusijoms... rašo Jeanas Baghas.

Pramonės kritimas ir atgimimas.

Ukrainos kino drama tapo neišvengiama pasaulio kino industrijos dalimi. Praėjusio šimtmečio pradžioje tais laikais, kai nuostabūs valstiečių portretai Aleksandro Dovženko filme „Žemė“ ir vaikiško vežimėlio atvaizdas Sergejaus Eizenšteino „Koviniame laive Potiomkinas“ apibrėžė kino realizmo simboliką.

Tačiau 90-ųjų pradžioje žlugus Sovietų Sąjungai ir prasidėjus didžiausiai ekonominei krizei, Ukrainos kino pramonė pradėjo smukti. Žiūrovų skaičius kino teatruose sumažėjo nuo 552 milijonų per metus 1990 metais iki 5 milijonų – 1999 metais. Nufilmuotų filmų skaičius sumažėjo nuo 45 1992 metais iki 4 2000 metais. Be to, vyko persiorientavimas į Rusijos kino rinką, iš 136 Ukrainoje dešimtajame dešimtmetyje sukurtų filmų 1990 iš jų buvo nufilmuoti rusų kalba.

Pasak Bogdano Batrukho, bendrovės B & H platinimo vadovo ir vieno iš atgimusios kino industrijos Ukrainoje pradininkų: „90-ųjų pradžioje šalyje buvo tik 3 kino teatrai, reikėjo statyti modernias sales platinimui. filmai. Tačiau neturėjome ką platinti. Ukrainoje filmai nebuvo kuriami ir nebuvo įstatyminės bazės, garantuojančios Vakarų paveikslų intelektines teises. Tačiau 1995 m., kai buvo priimtas atitinkamas įstatymo projektas, vakarietiškų filmų platinimo galimybė paskatino investuotojus, kurie plėtojo kino industriją. Šiandien šalyje yra apie 180 investuotojų, daugiau nei 500 kino ekranų, o augimo dinamika sulėtėjo tik dėl tragiškų 2013-2014 metų įvykių. Kita vertus, šie įvykiai sukėlė kino gamybos atgimimą.

Reklama

Naujas laikas ir nauja filmų politika

Po 2014 m. įvykusios orumo revoliucijos agentūra, sprendžianti kino problemas Ukrainoje, apibrėžė naują plėtros strategiją, o valstybė ėmė daug lėšų skirti nacionalinio kino produkto kūrimui. 2016 m., remiant Ukrainos valstybinei kino agentūrai, buvo išleista 14 filmų. 2017 m., pasak prezidento Porošenkos, aktyviai remiančio būtinybę atgaivinti kino industriją, „valstybė dalyvavo kuriant 47 filmus, o bilietų pardavimas į nacionalinį kiną per pastaruosius metus išaugo 4 kartus, o 2018 m. yra pasirengęs skirti 40 mln. USD nacionalinės kino pramonės plėtrai. Dar vienas reikšmingas veiksnys, lėmęs reikšmingus pokyčius Ukrainos kino rinkoje, buvo didžiausių kino industrijos žaidėjų susivienijimas. Jie inicijavo įstatymo „Dėl valstybės paramos kinematografijai Ukrainoje“ rengimą, kuris apima „grynųjų pinigų nuolaidų“ mechanizmą. 2016 m. įstatymas buvo priimtas Aukščiausiojoje Radoje, o 2018–19 m. tikimasi „nuolaidos“.

Ukrainos kino rinka: vystymosi tempas ir jo potencialas

Nepaisant sunkios ekonominės ir karinės šalies padėties, Ukrainos kino pramonės plėtros tempai yra įspūdingi. „Media Resources Management“ rinkodaros ekspertų duomenimis, bendra kasa šalyje padidėjo 27.3% (palyginti su 2016 m.) (Valstybinio statistikos komiteto duomenimis, 28%) ir 81.24 m. pasiekė 2017 mln. USD. Ukrainos valstybinės kino agentūros, į kino sales taip pat nuolat auga žiūrovų skaičius. Iš tikrųjų jis pasiekė 15% augimą, o kino teatrų skaičius – 10%.

Nepaisant vidutinės bilieto kainos padidėjimo (25 centų, 12% augimo), kuris yra gana šokiruojantis ekonomiškai nestabilią Ukrainą, 2017 pardavė apie 28.9 milijonus bilietų. Tai yra 3.8 milijonas didesnis nei 2016.

Daugiau įspūdžius dėl bilietų pardavimo Europos šalyse augimo rodė tik Turkija. Pagal "European Audiovisual OBSERVATORY" tai buvo 22.1%. Apskritai 5 didžiausios Europos kino šalyse (Prancūzijoje, Didžiojoje Britanijoje, Vokietijoje, Italijoje, Ispanijoje) augimas neviršija 1.5%, o Italija netgi rodo 12.8% kritimą.

2014-aisiais Ukrainoje bendra kasa siekė apie 120 mln. dolerių, o po 2015-ųjų „nutraukimo“ – beveik 70 proc., rinka rodė kritimo tendenciją. Atsižvelgiant į 2017 metų augimą iki 80 mln. ir tęsiantis + 12% dinamikai pirmąjį šių metų ketvirtį, galima kalbėti apie perspektyvą sugrįžti į „prieškarines“ pozicijas 2018-19 m. Apskritai, Ukrainos rinkos apimtis toli gražu nėra prisotinta. Kaip pavyzdį naudojant Lenkijos rinką, kurios apimtis viršija 250 milijonų dolerių, Ukrainos rinka kasmet gali surinkti 500–600 milijonų dolerių grynųjų pinigų.

Nacionalinė kino pramonė

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Atskira kino istorijos dalis yra ne tik pramonės atgimimas, bet ir Europos meno bendruomenės pripažinimas. Tai įrodo Slabošpitskio ir Loznicos filmų „Genties“ laimėti prizai Kanų kino festivalyje, filmo „Kai krenta medžiai“ premjera Berlinall, režisuota Maryssy Nikityuk, ir išleistas filmas. visa jaunųjų kino kūrėjų galaktika A klasės festivaliuose. Tačiau vis dar lieka klausimas: kada nacionalinių filmų gamyba taps išleidžiamų apimčių dalimi šalies viduje, o gal ir už jos ribų?

Dabar tik Ukrainos kinematografijos bendruomenės inicijuotas ir kartu su „Netflix“ sukurtas dokumentinis epas „Žiema ugnyje“ pasiekė tikrai didžiulę auditoriją. Filmą pamatė daugiau nei 6 mln. Ukrainoje komedijos „Žmonių tarnas 2“, „DZIDZIO Contrabass“ ir karinė drama „Kiborgai“ 2017 m. pasirodė rimtu mokesčiu.

Diskusijos apie tai, kaip Ukrainos nacionalinis kinas gali tapti pastoviuoju, vyksta tiek profesinėje bendruomenėje, tiek ir valstybės politikos formuotojams. Jie kalba apie poreikį pakelti kokybę ir atsižvelgti į žiūrovų susidomėjimą, rinkodaros specifiškumą, kai Ukrainos filmų kūrėjai daro tik pirmuosius žingsnius.

Liūdna, kai gamybos pradedančiuosius nesėkmėmis rinkoje apkaltina platintojai, kurie pirmenybę teikia vakarietiškam, pelningumą garantuojančiam produktui. Tačiau tai yra neišvengiamos augimo išlaidos. Ukrainos kino kūrėjai šiuo metu pasiekia vidutinį pagamintos filmų medžiagos lygį, o platintojų norą dirbti su nacionaliniu kinu lemia ne tik kvotos ar patriotiškumo jausmas, o tikras profesionalus, konkurencinis ukrainietiško filmo pranašumas. produktas.

Svarbus veiksnys išlieka valstybės kišimosi proceso apimtis ir specifika. Tiesą sakant, turime du būdus. Mes galime plėsti ir skatinti nemokamos kino rinką, kaip tai vyksta Jungtinėje Karalystėje ir JAV, arba kreiptis į uždarų filmų rinkos praktiką, kuri būdinga sovietiniam laikotarpiui.

Istorija apie valstybės akivaizdžią patriotinės dramos „Kiborgai“ platinimo apsaugą pastaruoju metu tapo daugelio diskusijų tema kino bendruomenėje, nes valstybė griežtai reikalavo platintojų ir kino teatrų platinti Ukrainos valstybinės kino agentūros remiamą filmą.

Ta pati situacija susiklosto su daugybe reguliavimo komisijų, tokių kaip valstybės lėšų išdavimas gamybai ir, pavyzdžiui, filmų nominavimas „Oskarui“. Kokie kriterijai ir kas lemia filmų likimą: rinka, nepriklausomų prodiuserių, platintojų, ekspertų kino bendruomenės ar didžiulės valdininkų ir funkcionierių kariuomenės asmenyje, kaip tai nutiko netolimoje praeityje? Ukrainos žiniasklaida praktiškai ne kartą atkreipė dėmesį į „StateCinema“ korupcinės veiklos požymius biudžeto paskirstymo temomis.

Ypač tais atvejais, kai vietinės gamybos įmonės, kurios regioniniu lygmeniu atrodė tikrai žlugusios, vis tiek gaudavo valstybės finansinę paramą. „Kriterijai, ar filmas sėkmingas, ar ne, yra akivaizdūs, ar ne? – pareiškė kolegos ukrainiečiai. – Galbūt, tiesiog valstybės biudžetinėms įstaigoms patogu juos palikti gana miglotus...

Atsargumą kelia ir bandymas pritraukti reguliuojančias valstybės struktūras į natūralų rinkos formavimosi procesą. Pavyzdžiui, Ukrainos valstybinis antimonopolinis komitetas kol kas svarsto dar vieną skundą, kuriame silpni vietinių kino kūrėjų filmų gamybos rodikliai prieštarauja amerikietiškų filmų platinimo publikai. Pati klausimo „Amerikiečiai prieš mūsiškius“ formuluotė nurodo Šaltojo karo laikotarpį ir izoliuotą sovietinės kino gamybos rinką.

Vis dėlto, nors diskusijos dėl valstybės kontrolės laipsnio kino rinkoje išlieka atviros, vis dar galima rasti optimalią pusiausvyrą tarp privačiųjų bendrovių ir valstybės filmų pramonės tarpusavio įtakos. Tokiu būdu Antimonopolinis komitetas, kuris perėjo "2013-14" "EuroMaydan" "reinkarnacijos" procesą, neabejotinai imsis subalansuotos pozicijos rinkoje, atsiribojant nuo neseniai praeities reputacijos, kai vietoj antidempingo, monopolinis reguliavimas, AMC atliko baudžiamąsias priemones Ukrainoje, siekiant nukreipti korumpuotus srautus.

Apskritai, yra tikimybė, kad tokie faktai bus tik dirbtinės Ukrainos kino pramonės augimo problemos, o ne įrodymas, kad išsaugota institucinė Sovietų Sąjungos atmintis arba sistemingai neteisingas valstybės vaidmens ir galių formavimas civilizuotoje net ir tokioje ideologiškai susijusiose ir emocinėse srityse kaip kinas.

Tikėkimės, kad tokios Ukrainos kino pramonės augimo problemos tėra juokas, o ne sovietmečio išsaugojimo įrodymas ar sisteminis valstybės vaidmens nesupratimas formuojant civilizuotą valstybės politiką tokioje srityje kaip. kinas. Ukraina turi visas galimybes tapti visateise Europos kino bendruomenės nare ne tik kino meno, bet ir kino industrijos lygiu. Štai kodėl mes nesunkiai pamatysime naujus įspūdingus duomenis, kai Ukrainos filmų rinka tobulina filmus.

Pasidalinkite šiuo straipsniu:

EU Reporter publikuoja straipsnius iš įvairių išorinių šaltinių, kuriuose išreiškiamas platus požiūrių spektras. Šiuose straipsniuose pateiktos pozicijos nebūtinai yra ES Reporterio pozicijos.

Trendai