Susisiekti su mumis

koronavirusas

Sveikatos krizė „suteikia naujų galimybių“

Dalintis:

paskelbta

on

Mes naudojame jūsų registraciją, kad pateiktume turinį jūsų sutiktais būdais ir pagerintume jūsų supratimą. Prenumeratą galite bet kada atšaukti.

Pandemija patyrė „katastrofišką smūgį“ Europos kultūros pramonei. Tačiau, nepaisant niūrios perspektyvos, Valerija Brusnikina (nuotraukoje) sakė, kad muzika ir menas buvo tarptautinė sėkmės istorija ir gali vėl pakilti, rašo Martin Banks.

Interviu su šia svetaine Brusnikina, atstovaujanti asociacijai, kuri, be kita ko, puoselėja teises į muzikantų ir menininkų honorarus, buvo optimistiškai nusiteikusi, kad pramonė atsigaus pasibaigus pandemijai. Ji sakė: „Krizė visada gali suteikti naujų galimybių“.

Tačiau šią savaitę viešėdamas Briuselyje, IPChain asociacijos IT projektų portfelio valdytoja Brusnikina sakė, kad „EUReporter“ reikia skubiai reformuoti dabartinę autorinių atlyginimų sistemą, kad muzikantai ir menininkai gautų tinkamą atlygį už savo darbą. .

Ji sakė: „Šiandien autorių teisių savininkas yra priklausomas nuo daugelio rinkos dalyvių, pradedant„ iTunes “,„ Spotify “ir kitomis honorarus mokančiomis paslaugomis, baigiant kolektyvinio administravimo draugijomis (CMR), kurios nėra pasirengusios pateikti išsamios statistikos apie veikia. Europoje rinka yra labiau skirta platformoms, tarpininkams ir vartotojams, o ne teisių turėtojams, o turinio vitrinos lemia, kiek gauna kūrėjai “.

Ji pridūrė: „Pagrindinis šios srities žaidėjas vis dar yra muzikantas ir jam reikia paslaugų, kurios leistų jam savarankiškai nustatyti, kas, kur ir kokiomis sąlygomis naudojasi jų kūrybiniais darbais“. Priešingai nei Europos rinkoje, ji teigė, kad Rusija kuria sistemą, pagal kurią autorių teisių savininkai gauna ataskaitas apie faktinį turinio naudojimą, o autorinių atlyginimų paskirstymas 100 procentų priklauso nuo šių duomenų.

Kad Europa galėtų pasivyti, reikės pakeisti kolektyvinį teisių valdymą, sako ji, pridurdama: „CMR veikla turėtų būti paremta technologinėmis skaitmeninėmis priemonėmis renkant muzikos kūrinių ir fonogramų naudojimo statistiką, stebint interneto išteklius. Remiantis surinktomis ataskaitomis, skaitmeninės paslaugos leis suformuoti teisingą atlyginimo paskirstymą “.

Ji pridūrė: „Savo ruožtu teisių turėtojai gauna sprendimus, leidžiančius gauti pajamų iš turinio ir valdyti savo teises. Europoje tokie sprendimai kaip „FONMIX“ ir „Hypergraph“, kurie analizuoja duomenis apie muzikos kūrinių naudojimą, sudaro objektyviausias ataskaitas ir apskaičiuoja tikslią atlygį menininkui, nėra įprasti “.

reklama

Brusnikina šioje svetainėje pasakojo: „Reportažai remiasi tik radiju ir televizija, nes atlikėjas gauna honorarus už kiekvieną muzikinės kompozicijos atkūrimą eteryje. Kitose srityse, kur menininkams mokami autoriniai atlyginimai, Europos CMR veikia vadovaudamiesi atlyginimų rinkimo ir mokėjimų skaičiavimo principu pagal reitingus ir vidutinius rodiklius. "

Rusijos žiniasklaidos rinka, PWC vertinimu, 694 m. Siekė 2019 mln. JAV dolerių. Užrakinimo metu ji sumažėjo rekordiškai 48 proc. Iki 363 mln. Tuo pat metu pandemija sustiprino su skaitmenizacija susijusias tendencijas. Rusijoje labai išaugo interneto platformų ir kitų skaitmeninių paslaugų turinio vartojimas. Uždraudus masines laidas, menininkai buvo priversti ieškoti naujų būdų, kaip uždirbti savo turinį. Jei anksčiau 75 procentai muzikanto pajamų buvo gaunami iš koncertų, karantino apribojimai pakeitė pajamų struktūrą ir dabar srautinės transliacijos platformos yra pagrindinių pajamų šaltinis. Mes tikime, kad koncertai neprisijungus grįš, tačiau srautas srautu išliks svarbiausiu muzikantų pajamų šaltiniu Rusijoje, kaip ir Europoje.

Pastaruoju metu 75% muzikanto pajamų gaudavo iš koncertų, tačiau dabar karantino apribojimai pakeitė pajamų struktūrą ir srautinės platformos tapo pagrindinių pajamų šaltiniais. Mes tikime, kad koncertai neprisijungus grįš, tačiau srautas išliks svarbiausiu muzikantų pajamų šaltiniu Rusijoje, kaip ir Europoje.

Ji sako, kad CMR išgyvena „pasitikėjimo krizę“ ir pridūrė: „Rusijoje su tuo susidūrėme prieš kelerius metus. Problema ta, kad muzikantai nemato muzikinių kompozicijų naudojimo statistikos, kuria remiantis apskaičiuojama teisinga atlygio suma. Tai gali pakenkti jų pasitikėjimui CRM. Ši problema sprendžiama skaitmeninėmis priemonėmis. Rusijoje ir NVS šalyse CMR net neturi galimybės manipuliuoti reitingais ar statistika, nes kūrinių naudojimą fiksuoja „Hypergraph“ programinis paketas ir „FONMIX“ grotuvas. Surinkta informacija yra sutelkta į autorių teisių savininko „asmeninę sąskaitą“, ir kiekvienas autorius gali patikrinti skaičiavimus ir įsitikinti, kad jis gavo visą atlygį, kurį jam priklauso iki cento.

Ji pridūrė: „Mes tikime, kad laikui bėgant platformų, pagrįstų„ blockchain “infrastruktūra, dėka kiekvienas autorius galės valdyti ir uždirbti honorarus už savo intelektines teises be tarpininkų ir uždirbti. „Blockchain“ garantuoja duomenų saugumą ir nekintamumą, o tai reiškia, kad pasitikėjimo krizė išsprendžiama grynai technologiškai “.

Tai yra „modelis“, kuris galėtų būti naudingas kitoms šalims, sakė ji, tęsdama: „Rusija kuria intelektinės nuosavybės valdymo sistemą, pagrįstą„ IPChain “blokų grandinės infrastruktūra. IPChain tinklo pagrindu sukurtos paslaugos leidžia teisių turėtojams ir vartotojams savarankiškai valdyti teises į savo kūrybinius darbus.

„Mes ištyrėme intelektinės nuosavybės valdymo sistemas daugelyje pasaulio šalių, konsultavomės su muzikos industrija ir įsitikinome, kad mūsų modelis yra pritaikomas beveik visur. Mes jau bendradarbiaujame su Italija, Latvija, Vokietija, Gana ir Kolumbija. Mūsų ekosistema gali veikti nebūdama glaudžiai susijusi su dabartiniais įstatymais, verslo procesais ir institucine aplinka. „Blockchain“ labai gerai pasirodė intelektinių teisių valdymo srityje, nes tai leidžia dirbti su didelėmis duomenų bazėmis „pasitikėjimo infrastruktūros“ režimu. Informacija apie visas operacijas patenka į paskirstytą IPChain tinklą universalia, standartizuota forma, kur neįmanoma pakeisti ar suklastoti duomenų. Iš tikrųjų informacija priklauso ne konkrečiam subjektui, bet ir visai rinkai tuo pačiu metu “.

Brusnikina sakė: „Šiandien egzistuoja visos prielaidos, reikalingos menininkams savarankiškai valdyti savo teises ne tik skaitmeninėje aplinkoje, bet ir neprisijungus. Šią galimybę visų pirma suteikia FONMIX, kurią vienodai gali naudoti CMR. Šiuo pajėgumu jis šiandien veikia daugumoje šalių “.

Grįždama prie vykstančios pandemijos, ji atskleidė, kokį poveikį tai turėjo pramonei, sakydama: „Mes atlikome tyrimus šia tema. Dėl koncertinės veiklos apribojimo Rusijos muzikos rinka 2020 m. Smuko 47.7 proc. 2019 m. Rinkos dydis siekė 694 milijonus dolerių, o po pandemijos jis sumažėjo iki 363 milijonų dolerių. Tuo pačiu pasikeitė ir pajamų struktūra. Jei anksčiau srautas sudarė 18% muzikantų pajamų, po pandemijos jo dalis yra 57.3%. “

Tačiau pramonė pamažu atsigauna. Vidutinis metinis Rusijos muzikos rinkos augimo tempas, jos skaičiavimais, iki 6.9 m. Bus 2024%, o jos apimtis sieks 968 mln.

„Tačiau mes prognozuojame, kad„ gyvi “koncertai greičiausiai sudarys ne daugiau kaip 20 procentų šio skaičiaus. Kalbant apie pasaulinę rinką, pagal įvairius vertinimus, ji sumažėjo 28-34%. To priežastis, jos teigimu, yra kelis mėnesius trukusi uždarymo operacija, uždraudus koncertus ir uždarant mažmeninės prekybos parduotuves. Pasaulyje iki pandemijos didžiąją dalį pajamų (56.1 proc.) Muzikantams uždirbo srautinės transliacijos paslaugos, todėl finansinės karantino pasekmės pasaulinei rinkai nebuvo tokios dramatiškos, kaip Rusijos. Krizė visada gali suteikti naujų galimybių tiems, kurie nori jas pamatyti. Muzikos industrijai tai gali būti augimo variklis. Rusijoje uždarymas paskatino skaitmeninti ir kurti naujas paslaugas ir motyvavo teisių turėtojus aktyviai užsiimti pajamų gavimo iš jų turinio “.

Jos tvirtinimu, jos iniciatyva gali prisidėti prie mažiau žinomų menininkų augimo ir pripažinimo, sakydama: „Visuotinė kolektyvinio administravimo sistema yra labiau orientuota į didžiųjų ir žinomų atlikėjų bei etikečių palaikymą. Rusijos patirtis kuriant skaitmeninę teisių valdymo infrastruktūrą rodo, kad tokios platformos suteikia prieigą mažesnėms komandoms, jauniems ir mažai žinomiems menininkams, norintiems prasimušti pramonėje. Kūrybinės komandos gali pritraukti IP apsaugotą finansavimą naudodamos „Co-Fi“ sutelktinio finansavimo platformą arba parduoti dainą ar pavyzdžius naudoti TV laidoje. Ir svarbiausia, kad prieinamos paslaugos leidžia pasirinkti ir sukurti nepriklausomą strategiją rinkoje, išlaikant nepriklausomybę ir neparduodant gamintojų bei muzikos leidėjų “.

Pasak jos, visa tai turėtų būti svarbi platesnei auditorijai, nes pasaulinis kūrybinis turinys nuolat auga ir įvairėja sparčiai.

Brusnikina sakė: „XX amžiuje visi klausėsi tuzino ar dviejų popžvaigždžių, kuriems dirbo etiketės ir negailestingos rinkodaros bei viešųjų ryšių mašinos. „Web 20“ pradėjo „pasidaryk pats“ erą kūryboje. Dabar įmanoma išpopuliarėti be etiketės ir didžiulės rinkodaros galios. Žvaigždės gimsta tokiose socialinės žiniasklaidos svetainėse kaip VK, „YouTube“, „TikTok“.

Brusnikina padarė išvadą: „Mes gyvename naujoje turinio eroje, kuriai reikia naujų požiūrių į gamybą ir turinio valdymą. Štai kodėl „influencer“ rinkodara pakeičia didelius platinimo ir reklamos kanalus, o kolektyvinį valdymą keičia individualios turinio pajamų gavimo strategijos “.

Pasidalinkite šiuo straipsniu:

EU Reporter publikuoja straipsnius iš įvairių išorinių šaltinių, kuriuose išreiškiamas platus požiūrių spektras. Šiuose straipsniuose pateiktos pozicijos nebūtinai yra ES Reporterio pozicijos.

Trendai